近日，數(shù)據(jù)智能機構藝恩咨詢發(fā)布二次元同人創(chuàng)作調研報告（以下簡稱報告），這也是國內首份該領域的專業(yè)調研報告。
圖源：藝恩數(shù)據(jù)
二次元以動畫、漫畫、游戲、輕小說為主要表現(xiàn)形式，是當下青年文化的流行密碼，數(shù)據(jù)顯示，2019年泛二次元用戶群體已達到3.9億人，僅動漫產業(yè)總產值便達1941億元。衍生創(chuàng)作則指基于原作基礎上，再創(chuàng)作的作品。近年頻繁出現(xiàn)的“同人”概念，便部分指代衍生創(chuàng)作。早在2010年前，就有學者關注到同人作品及其消費群體的崛起，將其解讀為對在文化與商業(yè)多重影響下，追求主流外敘事的現(xiàn)象。此后，隨著相關產業(yè)的不斷發(fā)展和網絡平臺的興盛，二次元衍生創(chuàng)作進一步發(fā)展?，F(xiàn)在學界已有關于其群體、文本、審美特征、文化根源等多個細分角度的研究。官方也在延展二次元IP的運用場景，近日上海黃浦區(qū)宣傳部主導的紅色文化體驗空間，便讓游戲《龍之谷》的NPC愛琳扮演為空間導覽員，成為黃浦區(qū)的虛擬志愿者，來了場官方“二創(chuàng)”。
上海黃浦區(qū)紅色文化體驗空間中的游戲角色愛琳
此份報告對二次元同人創(chuàng)作的市場現(xiàn)狀、平臺模式、創(chuàng)作形態(tài)、行業(yè)價值等進行分析，并分別從愛好者、創(chuàng)作者和IP方等關鍵參與者入手，分析不同角色的市場需求和期望，同時指出目前存在的市場爭議，提出相應建議。
報告顯示，成人群體中，二次元衍生的愛好者包含18~40歲的各個年齡層，其中女性占63%，且已婚族居多（43%），76%的群體為本科/大專學歷，且更多居住在二線城市。這些愛好者消費意愿穩(wěn)定，超過一半曾經為作品消費，并且有未來消費的意愿。作品打賞和購買海報明星片是他們最常進行的消費活動，線下活動和平臺充值則是她們最愿意多花錢的活動。
女性一直是同人消費的重要群體。幾千年的文學史中女性的聲音和相關作品較為欠缺，廣大女性群體需要符合自身需求與生活經驗的作品。同人作品借鑒IP作品的故事類型和世界觀，加上符合女性審美的細膩情感描寫，滿足該群體的文化消費需求。學者鄭丹丹、吳迪2009年發(fā)表在核心刊物《浙江學刊》上的研究便表明，女性通過創(chuàng)作和欣賞相關作品，是表達自身對純愛、自主、平等的訴求。
中國近年在流行文化上的崛起也反映在二創(chuàng)圈。在衍生作品的IP來源上，動漫類日漫依然占據(jù)主流，但國漫也占據(jù)不小份額，小說類是國創(chuàng)文學的天下，游戲類則以手游IP為主。創(chuàng)作形式上，二次元衍生作品以文字創(chuàng)作占比最高，其次則是視頻剪輯。風格上，言情和個人項內容最受歡迎。
報告還分別分析愛好者和創(chuàng)作者對該類創(chuàng)作的喜愛原因和態(tài)度。對愛好者而言，衍生作品可以彌補故事本身帶來的遺憾、填補故事創(chuàng)作的留白以及原IP的人物和世界觀，并一程度上吸引路人關注原作。對創(chuàng)作者而言，原IP所構建的世界觀/人物具有吸引力，自身對文學/繪畫/攝影/剪輯等藝術形式的喜愛，則是吸引她們創(chuàng)作的最主要動力。
而當下平臺和展示手法的多樣，發(fā)布及流通門檻的降低，也是推動受眾不滿足于只做觀眾，更想?yún)⑴c創(chuàng)作的動力。在二次元文化發(fā)展中，平臺一直發(fā)揮著重要作用，如此前以電視為主要平臺時，二次元傳播以受眾單向接收為主，衍生作品的體量和傳播都受限，此后平臺從互聯(lián)網——社會——社區(qū)逐步發(fā)展時，衍生市場也逐漸向大眾化、多方互動、圖文視頻音樂多方向發(fā)展。今天社區(qū)平臺為衍生創(chuàng)作的主要陣地，其承載多種形式的創(chuàng)作需求，符合作品點對點、高互動的傳播特性，為創(chuàng)作者和受眾提供交流生態(tài)。
圖源：藝恩數(shù)據(jù)
目前，二次元平臺發(fā)展已經逐步多元化，形成以視頻類、文字類、圖文類、垂直類等多種類型的專屬平臺。其中以二次元內容起家的Bilibili是人氣最高的綜合平臺，微博則承載著作品中轉站和流量池的功能。不過Bilibili目前朝多元化主流化內容發(fā)展，微博也因為平臺太過綜合、大尺度、強爭議等特性，不足以滿足二次元受眾的全部需求。
另一方面，綜合類平臺的傳播方式也難以滿足二次元群體強烈的社群交往訴求。以依靠特定作品IP為根基的同人愛好群體，對社群的需求十分強烈，報告也顯示， 衍生作品的傳播有圈層化、細分化、高互動化的特點。在以前QQ群或論壇興盛時，愛好者可以快速連接彼此并開展交流，而今日互聯(lián)網產品重傳播信息而非連接用戶，且內容極具豐富，單一作品很易淹沒在龐大的信息中。
因此垂直類，內容、功能更有重點的平臺也受到衍生作品愛好者的歡迎。以2011年成立的輕博客平臺網易LOFTER為代表，因收納了大量《全職高手》《偽裝者》等作品的同人創(chuàng)作，其逐漸成為國內同人主要陣地之一。平臺定位清晰、深耕圖文領域，因此聚集了一批優(yōu)秀畫師和受眾，為二次元衍生市場提供更為簡潔清晰的傳播交流途徑。同時，由于圖文內容更適合碎片化的閱讀模式，也獲得用戶更高的使用時間。報告顯示，用戶在綜合平臺的使用時間大約為30分鐘-1小時，而在網易LOFTE上的使用時間為1-2小時，“工作間隙可以看看圖文，隨時可以關掉也不影響工作“，一位網易LOFTE的用戶表示。除此之外，市場上還有以cospaly為核心的半次元、文字內容為核心的刺猬貓等更為細分的小圈層垂直平臺存在。
圖源：藝恩數(shù)據(jù)
但無論是哪類平臺，都在經歷著一些普遍性困撓。報告顯示，分類不合理造成的優(yōu)秀的小眾內容被邊緣化、平臺內粉圈化和拉踩行為成為用戶最普遍抱怨的問題。
平臺也在嘗試解決問題。如網易LOFTE正在發(fā)起#網易LOFTER老友季#-二次創(chuàng)作活動，便以“自己書寫故事的結局，撫平心中意難平“為主題，鼓勵用戶積極參與衍生創(chuàng)作，目前已獲萬人持續(xù)關注。通過鼓勵多樣創(chuàng)作，豐富IP內容，鼓勵同好交流，幫助衍生作品的發(fā)展，同時在“看見每一種有興趣”的口號帶領下，注重內容合理分區(qū)，為不同IP的愛好者提供最大的創(chuàng)作與交流空間。
而更大的困擾來自版權。目前二次元衍生創(chuàng)作的法律定義不夠明確，衍生作品的版權歸屬仍然處于各執(zhí)一詞的情況。幾場有名的訴訟，如2016年金庸訴江南同人小說《此間的少年》、2014年瓊瑤訴訟于正《宮鎖連城》等案例，便體現(xiàn)出同人作品在“合法演繹“、“侵犯版權”、“抄襲”等地帶游走的困局。
這也是學界對同人作品的重點研究領域，“同人創(chuàng)作的生存及同人文化的合法化地位，關系到人們對于 “知識壟斷還是知識共享”的態(tài)度，是一種價值判斷， 因此， 需要業(yè)界的共同關注和學界的深入探討。”學者胡曉在《同人作品的版權爭議與侵權協(xié)調》一文中提到。
《同人作品的版權爭議與侵權協(xié)調》
“（版權）這點不用回避，因為確實存在廣泛的爭議，我們自己也很難搞清楚”，一名創(chuàng)作者表示。大多數(shù)為愛發(fā)電的創(chuàng)作者都是普通人，難以負擔版權爭議帶來的經濟和時間成本，也缺乏來自第三方的支持與保護，創(chuàng)作環(huán)境并不友好。實際上，IP方也理解創(chuàng)作者的艱難，并了解其衍生創(chuàng)作的巨大價值，只是目前行業(yè)不成熟，缺乏統(tǒng)一標準和溝通渠道。
而創(chuàng)作者目的的不同，平臺對于流量的爭奪，也放大了版權的爭議。此外，同人文化與飯圈文化的沖突，創(chuàng)作者與IP方的溝通不暢等，也在困擾邁向更主流市場的同人文化。
報告建議，平臺作為天然的第三方，應該更多加入官方和創(chuàng)作者的溝通交流中，發(fā)揮自身特點，幫助建立更完善的市場規(guī)則。網易LOFTE便舉辦過一系列聯(lián)動IP方與創(chuàng)作方的活動，如與盜墓筆記、原神、天官賜福等眾多IP方合作，吸引創(chuàng)作者和愛好者參與，延續(xù)IP方熱度。而官方也通過評選優(yōu)質內容創(chuàng)作者等機制，為平臺發(fā)展鞏固專業(yè)的內容創(chuàng)作群體，形成IP方、創(chuàng)作方、愛好方的良性互動系統(tǒng)。
不可否認的是，隨著大眾對欣賞和參與衍生作品創(chuàng)作的熱情越來越高、學界與法律界對同人文化多角度的解讀研究、線上線下相關市場的興起、互聯(lián)網平臺的加入，同人文化正一步步走出以往的“圈地自萌”，走向更大眾主流的市場。正如任何新興市場那般，同人文化市場需要社會各界的重視與關注，也需要參與各方的完善與努力，共同推進同人文化的長遠發(fā)展。
免責聲明：市場有風險，選擇需謹慎！此文僅供參考，不作買賣依據(jù)。
